尊敬するフィル・スペクターなど、1950年代～60年代のアメリカンポップスに多大な影響を受けた作風で有名。元々がオールディーズ的な作風のため、山下達郎と同様に時代の風化にも耐えうる楽曲作りに定評がある。但し、これは「A LONG VACATION」「EACH TIME」における“メロディタイプ”と呼ばれる作品のことを指しており、フィル・スペクター的なウォール・オブ・サウンドを目指したオーケストラ楽器やコーラスを重ねた多重録音での音造りでの楽曲がよく知られている。これが一般的に言われる「ナイアガラ的な音作り」と理解されている節がある。提供曲を集めた死後発売のセルフカバーアルバム「DEBUT AGAIN」も、どちらかというとこの系統の音造りの楽曲を集めたものとなっている。この音造りは松本隆の詞による部分も大きかったようで、シングル「幸せな結末」の制作時には、ドラマの制作サイドから「ロンバケ的な作品を」という依頼であったが、松本と作り上げたあの世界観を一人で再現することは無理であるとして、思うように歌入れが進まず苦労したことが語られている（本人曰くあの1曲にアルバム1枚分を賭けたとか）。このため、一般に理解されるシティポップの始祖とされる「大瀧的な作品」の楽曲数は実はそれほど多くない。